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第279章(第1页)

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在新玩家不断涌现的同时,《青3》《创4》本身,也需要为节目不断增加新鲜感。

随着剧情式真人秀的走红,节目制作团队也更为倾向于塑造群像故事,让嘉宾成长线、人物关系和剧情发展完整地呈现在观众面前。

而除了在赛制上不断进行创新以外,吸纳原本不属于传统偶像领域的选手和公司进入,为节目引流的同时也能够进行不同领域之间的文化碰撞,从而增加节目的戏剧性。

网红是去年选秀的关键词之一。《青春有你》第二季的选手秦牛正威、林小宅均来自MCN机构,《创造营2020》中的谢安然、刘梦也在B站、抖音等平台自带大量粉丝。

而在网红公司方面,本届《创4》MCN阵营中最引人注目的,莫过于有着抖音第一MCN头衔的无忧传媒。

无忧传媒为《创4》输送的一名训练生张欣尧,是与费启鸣同时期走红的初代网红,也是无忧传媒旗下的头部网红,抖音粉丝超过1000万。

同样初入选秀的宸帆娱乐,创始人林珊珊除了网红的身份以外,还是雪梨宸帆电商的CMO,宸帆娱乐本身似乎也是雪梨“宸帆”版图中向娱乐圈迈出的一步。

另一类能够为节目引流的选手,是其他领域的艺人,而今年的选秀仍有不少赛前就拥有粉丝基础的明星选手。

分别参与《青3》《创4》的两名rapper张思源和AK刘彰,前者隶属于MC光光创立的说唱厂牌南京Free-out,公司刍音文化是网易云音乐的全资子公司;后者是《说唱新世代》八强,隶属的厂牌是由B站和88rising联合成立的W8VES。

《青3》官宣的公司名单中,郭敬明麾下的最世文化赫然在列,看来在担任过《少年之名》导师、了解选秀规则之后,郭敬明也对偶像这一领域迈出了第一步。

《创4》选手邵明明与唐九洲同为《名侦探学院》常驻嘉宾,背后公司星芒互娱由湖南快乐阳光互动娱乐传媒有限公司100%控股,是绝对的芒果系。

声曜文化旗下的《创4》日本选手一之濑飞鸟,曾经参加过《非正式会谈》,在B站拥有百万粉丝。

与以往不同的是,本届《青3》《创4》都引入国际化的新鲜血液。此次外籍选手数量是近年来国内选秀之最,为了便于归纳,毒眸按照国籍将其分为了日、韩、泰三大派系。

泰国派系相对简单,输送了两名训练生前往《创4》的洞察娱乐,主营业务是泰国影视剧投资、制作和发行,2020年曾经引进《我的法定丈夫》《爱的复仇》等泰剧。

韩国派系除曾参与过前两季选秀、背靠JYP的泛领文化和背靠YG的曜星文化,还有新入局的RBW,即韩国一线女团MAMAMOO的经纪公司。

而RBW此次选送进入《创4》的,是3名日籍训练生,其中井汲大翔、田口馨也参加过日版的《Produce101Japan》。

日派中让人颇为意外的是向《创4》输送一位训练生的星尘事务所。它是日本最大的娱乐事务所之一,近年来日娱新生代明星横滨流星、山崎贤人、小松菜奈均为星尘事务所旗下。

另一家积极参与是知名音乐公司爱贝克思(AVEX),向《青3》《创4》分别输送训练生。旗下艺人有天后滨崎步、幸田来未,让国内观众比较熟悉的则是近期登上《乘风破浪的姐姐》第二季的阿兰。

爱贝克思向《创4》输送的5人分别属于两个不同的组合:米卡、和马、庆怜属于旗下的混血男团INTERSECTION,和马参加过播出的恋爱综艺《别被狼君所欺骗》。

力丸和赞多则隶属于WARPs,由麦锐娱乐与爱贝克思联合出品,两名成员队友是曾经参加过《偶像练习生》的邓烺怡和余明君。

对于平台而言,外籍公司的加入不仅能够解决国内训练生短缺的难题,还能够向海外市场拓展。《青春有你》第二季担任舞蹈导师的Lisa,让节目收获了较同类节目多出数倍的YouTube播放数据。

《创造营2020》中泰国选手郑乃馨也曾登上过数次Twitter全球热搜趋势,以第5名成团时甚至收获泰国皇室公主在ins的公开祝贺。而本届《青3》《创4》外籍势力的加入,无疑有利于节目进一步出海。

自《偶像练习生》《创造101》带来的元年之后,偶像选秀节目和国内的偶像产业都进入新的时代。不过无论是对于新入局的圈外人,还是已经在行业内摸索三年的老牌。

选秀带来的热度终究只是一时昙花,恐怕只有做好打持久战的准备、完善选秀之后的产业化运营,才不会被产业的大浪淘沙筛去。

宁远感觉开局不利的去年,看似最有希望追赶上往年平均水平的综艺市场,也出现大盘回落的情况。

但这并不意味整个综艺市场不够精彩,播出的卫视综艺数量较为稳定,网综和大盘总量相比上一年同期都有显著增加,昭示着综艺内容创新的回温,正在为整个市场注入新的活水。

更何况一度断裂的综艺造星链条,在去年再度得到续接。《青春有你2》领衔上半年的综艺造星场,话题不断的小作精虞书欣和节目本身形成相辅相成之势。

中期《乘风破浪的姐姐》未播先火,虽后期声量出现颓势,但也诞生以张雨绮、万茜为代表的新型姐系偶像。

之后《乐队的夏天》第二季开播后全民捞五条人形成热潮,《脱口秀大会》第三季走出来自宇宙尽头铁岭的李雪琴……

如此看来在这特殊的一年,电视大盘持续回落,但整个综艺市场却是造星不断、话题飙高的。而后疫情时代之下,这特殊的一年中综艺市场产生的趋势,也必然是后续的发展中,需要借鉴和参考的方向。

末路的卫视,在头部逆袭?

纵观全年大盘,电视频道的收视数据,其实是有所上涨的!

不过居家抗疫期间大众观看电视频道时,主要题材集中在新闻频道。在第一季度的疫情期间,娱乐性质的电视综艺播出量本就减少15%。

宁远看来综艺大盘回落的主要原因,就是电视综艺的下滑。在娱乐需求愈发多样细分、阅读习惯趋于碎片化的当下,需要定点收看、题材也有所限制的卫视综艺,已经成为前浪,被进一步抢占市场份额。

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